# 帶著屏風的DNA　說台灣的原創故事

知識庫網址：https://knowledge.kmt.org.tw/articles/de30eb40-3505-4713-8cc0-9469d212966f/
原始來源：https://www.kmt.org.tw/2015/07/dna_13.html
原始發布：2015-07-13T15:52:00+08:00
內容形式：活動資訊
原始標籤：公益台灣
主要主題：[地方服務、公益與活動](https://knowledge.kmt.org.tw/topics/community-service/index.md)
此版本建立：2026-10-04T21:34:47.480265+08:00

[![](https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgirot6KgsliG8PCfzDkLiXbuzrViyx8EnrJJ7Y3R6O3H6rVEyqyCGmj1xfW3eDyIeo6URAsmiBin5ag2g6ckk6Aj0c2rb03oQdZVSWWMjgP1oqLMtlRqAqjr8k2SjesOnoaE60P-fq5ho/s400/223557s666y5xympa364a6.jpg)](https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgirot6KgsliG8PCfzDkLiXbuzrViyx8EnrJJ7Y3R6O3H6rVEyqyCGmj1xfW3eDyIeo6URAsmiBin5ag2g6ckk6Aj0c2rb03oQdZVSWWMjgP1oqLMtlRqAqjr8k2SjesOnoaE60P-fq5ho/s1600/223557s666y5xympa364a6.jpg)  
---  
(圖片來源；http://goo.gl/RbMbIf)  
  
  


談到考上台大戲劇系第一屆，特地跑到台大圍牆看榜單。那時候整個人輕飄飄的，連過個馬路要走去對面的誠品，都覺得自己是與眾不同的文藝青年。

  


當時迎面走來一位歐巴桑問他，「年輕人，你考上哪裡？」他得意地回答，「台大戲劇系！」歐巴桑一聽，「喔，你是研究微生物的喔，細菌系！」

  


談到大三時，好不容易分得清湯姆漢克和湯姆克魯斯，但也開始對前途感到迷惘，剛好屏風表演班創辦人李國修到班上開課，「就像在茫茫大海之中，我不是看到漂流木，我是看到一艘輪船開過來，船長就是李國修。」

  


他一躍上船，從見習生開始，在李國修身邊一待十一年，直到恩師過世、屏風熄燈，才與伙伴一起成立故事工廠。

  


他是在屏風第十七年入門，正是屏風最穩健、李國修最成熟的黃金時期，李國修把他帶在身邊，手把手地傾囊相授。

  


才華與拚命讓他二十七歲就登上國家戲劇院，當了《瘋狂年代》的導演；二十八歲編、導了台灣第一個推理舞台劇《合法犯罪》；二十九歲做了花博開幕典禮指定演出《百合戀》，也是台灣第一個觀光定目劇，連演一九六場，吸引三十萬人觀看。

  


**李國修的小跟班**

**  
**

「致凱這小孩資質好，又努力積極，國修才選中他當小跟班。慢慢給他愈來愈多工作，到後來國修去學校教課，都叫致凱跟著上課、當助教，」在屏風表演班執行長、故事工廠創辦人林佳鋒眼中，黃致凱盡得李國修真傳，有機會成為下一個李國修。

  


不過，少年心氣，難免起伏跌宕。李國修在三十一歲，創辦了屏風表演班，黃致凱卻在三十歲時，遭遇人生最大挫敗。

二○一一年，他編導的《王國密碼》讓屏風大賠七百萬，加上李國修罹癌，讓他陷入了長達三年的創作黑暗期。

  


寫《王國密碼》劇本，花了黃致凱八個月的時間，曾經四十五天，出門最遠就是下樓買吃的。寫到日夜顛倒，幾度靈光乍現時還以為自己就是個天才。

  


「對創作者來說，作品是最重要的，這戲的失敗，讓我覺得自己沒有才華，而剛好那時候國修老師罹癌，更覺得自己應該要做些什麼，幫老師分擔創作的重擔，但我卻整個人鈍掉了，」回憶起這段挫敗，黃致凱仍會顯露倔強神情，強調自己「沒有失敗，只是實驗還沒成功。」

  


**成為恐懼的本身吧！**

**  
**

其實，《王國密碼》這個屏風的第四十回劇作，可以看出李國修的藝術胸襟和對弟子的支持。

  


他未曾干涉黃致凱的創作過程，會順著劇本的特質去給意見。演完之後，再拿著劇本一頁一頁地翻，告訴黃致凱哪一場是廢戲、哪一段台詞不精準、角色情緒不對。

  


李國修去世前，曾對黃致凱說，「你曾經燒了八百萬做升降水舞台，你玩過大舞台了。假如我什麼都不給你，你能怎麼辦？」

  


假如什麼都沒有、假如一切要從頭，黃致凱決定把自己打碎，重新認識戲劇、電影、編劇、導演。

  


他和李國修聊、整理《李國修編導演教室》，練習寫電影劇本、研究好萊塢的三幕劇，拆解電影結構，找到故事的原型。

黃致凱最喜歡的電影導演是《黑暗騎士》三部曲的克里斯多福．諾蘭，「我看完《星際效應》後走出電影院，想說如果轉角遇見諾蘭，我就要當場給他下跪！」

  


這麼說不單是因為佩服諾蘭天縱英才式的編導能力，而是因為他的改編作品《蝙蝠俠：開戰時刻》曾經帶給自己的力量──「你要成為真正的勇者，你要去面對自己的恐懼，而面對恐懼的方法，就是成為恐懼本身。」所以他在編導路上要從頭來過。

  


「國修老師過世，他不單是失去做戲的導師，而是生命導師。那時他很辛苦，但卻不負面、不抱怨，」夢田文創執行長蘇麗媚永遠記得，屏風表演班熄燈後創立的故事工廠，在剛搬進去還家徒四壁的工作室裡，黃致凱是如何眉飛色舞地談著新戲。

過去一年半以來，故事工廠已經推出兩部喜劇作品《白日夢騎士》、《三個諸葛亮》，今年更與夢田文創合作《男言之隱》，預計七月底在台北城市舞台首演。

  


「我看了十多年，這小子值得我投資一千多萬，為他搭個舞台，」故事工廠創辦人林佳鋒很有自信地說。

  


現在，三十四歲的黃致凱已經闖蕩過國家戲劇院、花博舞蝶館，他以喜劇出招，未來還將在劇場江湖挑戰動作、科幻、音樂劇。而有黃致凱在，江湖從不平靜。

  


(本文經授權，摘錄自[天下雜誌第575期](http://www.cw.com.tw/article/article.action?id=5068617)，未經同意請勿引用)